之间的空间

作为一名摄影师，而训练，而我主要是使用这个空间打坐就是摄影，说实话，我不参加其他流派，其他代表性和视觉思维模式。 事实上，有很多次，当我参加，一连串的摄影松鸡和玩味相比质量问题时，会像这么多不雅溅射，干咳的陈腐观念和鹅卵石铺就的或可预见的演示，拥有和寻求解决方案，我绊倒在不时往往是在风格，我有一个参照系，祝福。 这是荒谬的感觉就像我欺骗摄影时，我发现自己动荡不已的东西，是断然不超过？ 摄影照顾，我忽略了时间，因为它并没有为我做任何最近，同时我有别的东西在这里的饮料和长期的，有意义的时装展示在一个角落里呢？

我曾经最有影响力的导师之一，是一个绘图讲师 。 好，要精确，他教的，并且知道如何做媒体和所有事物的方式，以至于它害怕他的同行教员的狗屎教师双年展期间，届时他将展示完成后，成就的作品不下超过五媒体，而其余的奋斗一起拉了一个月左右的东西，因为他们没有在过去两年多（这本身是一种重要的一课）。 但他确实擅长在教学塑造心目中的“基本面”的阶段。 帮你忘掉成见，你带进教室傲慢与你的方式，只有十八和十九岁的有志艺术系的学生可以。 我记得，他有一个普遍禁止任何形式的铅笔，并教导我们，而不是使用辉煌凌乱的藤蔓木炭和粉彩，我们决不允许把东西，得出小于16×20“尺寸的纸张（ ，他鼓励我们买的大卷筒绘图纸），他是一个主教导我们如何看待和优先的眼睛;绘制成为重要的实现，该中心是不是万能的，因此一切外同样重要的，即意向和审慎地考虑，而不是应给每一个标志，每行的重量。 通过小时和小时我绘图严重的，我了解到，绘图完成的整个身体，站起来：你自己绘制有时跳舞，有时对峙的画布，或关闭表超大纸张撕裂。 有身体，手臂，仪器和媒体之间的关系和谈判空间。

我很注意这形成的，震撼人心的经验，和其孪生内存在代理一个有魅力的制造商-的事谁也无法阻挡决策， 停止绘图 ，因为我已经被尝试（数月现在）到找到的话最好描述艺术家威廉·肯特里奇惊人的工作。

我想，我可以告诉你，在
杯状的手，最动人的一件艺术品，我看到在过去
一年。 在寂静的房间一片漆黑，在狭小的银行空间，我想我
可以带你到肯特里奇的黑盒子目瞪口呆，难怪。

和：

和一个：

肯特里奇是一个艺术家，他发现，周围的工作很多事情，以身试法的事情如何进展的逻辑解决方案。 什么我的意思是由该这个概念，一些预制的地图或得到的地方或东西让成为东西，来计划，并肯特里奇的生活中莫一直把10或1000万其他的事情2008年比那些规定任务，到达那个地方，无论何地，它是，更多的权力比大多数的终局。 他的主要工作介质，绘画，特别是木炭画，认为“未成年人的艺术”的传统品种。 这些图纸，其他的东西，而有时饲料，不为别的筹备工作中存在纯粹，他们往往是成品。 他的画是巨大的，历史的乱七八糟的东西。 他的标志的描述他的臣民，在作出选择，纸张的白色空间内移动的东西，和解决再次回落。 我不知道，我见过他没有表现出一个特点pentimenti绘图，运动轨迹或另一种选择，另一种更最后一行已覆盖以前的运动建议。

从费利克斯绘制，1994年在流放 。

律师的儿子，一个政治和非洲历史的学生，谁不相信唯一的，专用的做法，一个媒体或中等艺术家（他有木偶，戏剧，电影和培训），肯特里奇是得到生动体现一个人的命运，尽管良好的意图和你周围的人的意见。 肯特里奇获取和提供意见的行为实际上给了一些意见的话。 他说：

这并不是说，肯特里奇投入的不确定性的股票。 他的过程中，无论是在他的著作和他的视觉工作，是一抗二值化。 他喜欢的无限制性，以及他的位置，一些规定已被冒险，而是一个非位置，（阿什拉夫·贾迈勒， 在南非的艺术合著者“一个短命的和未解决的矛盾的负面批评。”未来的礼物 ）

黑盒/跟班黑委托德意志古根海姆博物馆展出并于2005年的工作。 在柏林的空间，是一个很小的画廊的房间住在一个更大的建设，这是一个银行。 我很懊恼被颠覆我对自己的期望，实现我的“古根海姆博物馆”的空间，应该是这样的成见。 挂在墙上的图纸，用于生产的成品件，排在它前面的几个小椅子，这是设置在房间的中心。 “黑匣子”是一个小型剧场，像木偶戏箱，除了它有几个后退曲目（六，要准确）。 每一层大量工作，图纸和媒体贴和等待着你去开始解压和吸收。 当灯光暗了下来，“秀”开始，投影开始播放到剧院，手工制作的“傀儡”，开始向整个轨道移动通过一个黑盒子中的串通。 轮流在莫扎特的“魔笛”19世纪的录音音乐的穿插和重叠与纳米比亚的传统歌曲，和“玩”本身是在曲折的一部分的历史教训，文化批判的一部分，部分弗洛伊德的精神分析。

有肯特里奇的作品中的人物，他们的表现变成观众，不管是什么年龄，孩子学习如何使协会和他们看到在他们面前的抽象意义。 肯特里奇已表示，他的塑像 ：

内容是什么？

这是一个参与的答案多一点，和一个我将不得不依靠大量的艺术家，以阐明。 简单地说，肯特里奇委托德意志古根海姆产生的艺术处理与德国的殖民地历史在非洲的工作。 肯特里奇给这个委员会，因为他是盘踞在莫扎特的“魔笛”的项目。 他在做涉及1:10规模的歌剧，他摇身一变， 黑盒子的目的成立的舞台布景。工作的一部分特定历史，肯特里奇选择处理是德国屠杀的赫雷罗族非洲西南部，这是现在的纳米比亚。 ，由洛萨面包车trotha一般进行的大屠杀，是增加对自己的土地上侵占部落的起义进行报复，抓住牛和牲畜，不断破条约。 赫雷罗已进行了统治德国的攻击，打死约150名农民和回收他们的牲畜。 德国的解决办法是制定一些历史学家的结论是二十世纪第一场种族灭绝，几乎消灭了超过75％的人口​​死亡的部落。

肯特里奇，他魔笛项目（这是在最近的路口玛丽安古德曼画廊 ）和黑盒/跟班黑，写道：

和他在柏林的委托一块引用和协会的具体套：

...我打与三套黑匣子协会。 首先是剧场的黑盒子。 安装由剧院的模型，这家预测和字符。 字符是小机械化自动机（不一定和拟人化）的执行，剧场空间内，连同预测的对象。 因此，第一次提到是“黑匣子”的表现境界。

第二个黑匣子协会是跟班黑的相机镜头和目镜之间，融入其中的光线进入，并在那里建立一种意义的中央室。 在这里，外面的世界无限的可能性，但选择一个单一的形象，固定后，飞机。

第三个参考是飞行数据记录器，用于跟踪空难前的最后时刻。 和我将谈到，虽然不一定我会形容它也不说教列举的每一个阶段的灾难是的赫雷罗人民在西南非洲的德国大屠杀。

如果魔笛建议启蒙的乌托邦式的时刻， 黑盒代表光谱的另一端。

整个生产的长为20分钟。 在一次访问中，我坐在博物馆关闭前的两倍。 一个星期后，当我回到柏林，我试图再次看到它，像​​一个封闭的银行门上撞......好，喜欢的人知道，该门的另一侧是她见过的最不寻常的事情她要逃离没有得到再次看到它从7,000英里远。 那是什么样子。

是什么这么黑盒子非凡的是，它管理这么多东西，艺术通常stupendously失败：在处理事情要做的过去和现在的政治，文化内疚和悲伤;记忆和遗忘;唤起普遍的主题，然后在随后的主题是什么质疑，其有效性是在面对变化的情况下，机构或观众;它做所有这些事情，同时还管理是惊人，呼吸喘气，和所有美丽的。 它不会尝试做或调用任何上述的比喻或主题，但它充分体现他们。 看到这块约狂奔找到，看到和摄取肯特里奇的文字和作品，就像我能找到我。

但是我发现了罕见清晰的目的和意图掩盖一个艺术家谁是充分认识到他的艺术项目（我并不意味着，在相同的方式，艺术硕士课程困扰的问题，不断建立的生产缺乏;学生分配一个“项目”，成为他们终身的绞索）和自己存在的边界条件。 肯特里奇是疯狂聪明：好读，与整个人文领域的广泛利益泊位。

在与钟钩神话般的采访肯特里奇和她讨论种族，历史和特殊性，提出尖锐的问题，引起肯特里奇周到响应挂钩。 摘录：

钟挂钩的东西说，在她的采访枝的​​序言约肯特里奇。 她说，肯特里奇始终是“......承认，我们总是超过我们的痛苦。”一大黑盒子的移动主题做什么人用这样的痛苦。 叙述者的传声筒男子滚动到舞台区，贴它读trauerarbeit撕裂表标语牌。

这个词指的是弗洛伊德的概念悲痛的工作，作为一个必要的劳动的设想，哀悼的经历，其中有一个有限的端点（ 哀悼和忧郁症 ，1917年）。 引进这个词的，间接的，这个历史的同行对这些主题的工作，在大屠杀时，肯特里奇开辟了一个对话框，它是什么，是有罪的，应当串通一气，是心灵的痛苦的传承。 玛丽亚·克里斯蒂娜villase√± 黑匣子馆长，或写在肯特里奇的问题是：

值得注意的是，第一次世界大战后，弗洛伊德从根本上修改他的工作有关自我和ID的悲痛，声称，悲痛是持续的和持续的，徒劳无益的劳动没有结束。

肯特里奇的所有问题巧妙地接触后，在他工作的黑匣子/跟班黑 ，他的地址和纠正这种历史的忏悔作者遗赠的西方白人的历史，肯特里奇给了我们一个工作，是暗示，赦免一切在两者之间。 黑盒子满是尖的，悬而未决的问题，切实实现，做什么都无法收回或纠正过度的惩罚过去，我们总是超过我们的痛苦，但从来没有它;一样的多的一部分，选择描绘的媒体，是混乱的历史和其复述，重叠，冲突和多种声音组成。

虽然他的动画电影是罕见的，来之不易（大多在节日和罕见的博物馆放映），短短6分钟的纪录片艺术从灰烬中摘录可以看到这里 。 黑盒子/跟班黑目前显示在通过7月9日在约翰内斯堡艺术画廊 。 希望然后将参观我们生产肯特里奇的完整长度的舞台歌剧魔笛将在运行guggenheims至少在布鲁克林音乐学院 2007年春季。

没有相关的职位。