之间的空间

一个女人
爱一个女人
永远年轻。
导师
和学生
喂了对方。
许多女孩
有一位老大妈
谁锁在她的研究
距离，以保持男孩。
他们将发挥甜酒
或躺在沙发上
和触摸及触摸
老对年轻乳腺癌乳腺癌。

安妮·塞克斯顿：“莴苣，” 转换

MIWA柳，莴苣，2005年。

MIWA柳小兵我在所有的各种方式。 她的图像进行的能力去在闪电般的速度快，从表面到心理，在潜意识打下事后褶皱成复杂的不安，一个挥之不去的，不同的回味。 粗略的上线到她的最新作品的研究提供了三个标题，描述相同的图像，都容易在一个或多个方法： 童话故事 黑暗的少女时代和老龄化的亮度 和无辜的老太太难以置信的故事无情的女孩 。“你选择的任何措辞，这对她的照片第三体如下无缝其中最后一个离开的，她的视力问题的解决与夹杂着她的信心，她的问题和critque使她大多数有趣和provactive的形象决策者之间今天。

日本有女性艺术摄影师短语，它不是一个，他们应该完全感谢：onnanoko shashinka，字面翻译为“娘娘腔摄影师”作为首波成立的日本摄影师开始作出新的第二波，妇女一直在努力做的工作，既是个人和集体，而不分钟有意义。 和女摄影师的工作，而正在生产，有不快的小infomation或它的曝光。 缺乏兴趣，记者或支持在日本当代女摄影师已被部分因为所关注的问题choosen在他们的艺术探讨被杂志也冷嘲热讽提到要为“妇女工作”和被随后被解雇。 宫古石打的照片目录她服装和蜉蝣母亲的文章，作为一个女儿试图通过个人（近sacristral）的对象，她穿着或她的人，她了解她和自己的关系。 美智子杆在静物画完全构造的食品。 光荣颓废，幽默和怪诞，他们还在项目，一名女子在市场买，这是一餐中的成分，这是日本的心态送达和准备为丈夫和家庭。

我从来不喜欢的女性与男性艺术家的任何形式的概念。 妇女只能说明，而他们服务于一个目的，感觉就像在艺术的扶持行动的半心半意的尝试。 平等从来没有通过极性。 事实是，比赛场地从未水平，这一切是以往任何时候都要紧的男性或女性工作。 由于其相对较晚进入艺术现场入口处，摄影，一直或许最大的民主国家，所有的艺术（无论是否读到它说别的）。 石打的照片细腻，阴森恐怖，真正的个性化，贴心的文件。 杆的是最早由日本摄影师的摄影图像，我永远成为infactuated与（无论发生在她身上呢？她自20世纪90年代中期的东西吗？）。 说，MIWA柳完全不同类型的图像。 从女性不同。 与男子不同。 从我所见过的东西是不同的。 MIWA柳是一个艺术家，他的问题给予更多的问题。

柳第一次发现自己由一个异装癖日本摄影师，拥护保正森村 ，已引起轰动，重新制定艺术的历史场景，并插入一个明显的亚裔男性制造的，是西化的理想，对女性自己。 他介绍了她的工作，在法兰克福美术馆举行，德意志银行的主要展览的策展人。 她的工作是沿着相同的墙壁辛迪·舍曼，荒木经惟，杰夫墙，宫古石打和森村。

她的第一个系列， 电梯女孩 ，看是惊人的，是在其刻意圆滑和抛光感性诱人。 但是当我第一次见到他们的时候，我不明白我一直在寻找，并与文化的障碍，停在表面，面临。

电梯女孩，1996-1999

我不知道“电梯女孩”是什么，不知道在图像上任何越轨的文化批判。 有次当我假设，如果我需要得到有关工作的情况下，或为什么它存在太多的信息，然后工作有关的信息，而不是对工作本身变得。 我倾向于认为，这些作品失败时的解释是比视觉更有趣。 但愉快地在柳的情况下，她的视觉效果总是经过深思熟虑，以及执行的情况下是必要的，一定参与。

酒井法子河豚描述那些谁的电梯女孩：

如果没有这个信息，我看到的是时尚，消费文化的超现实的例子，是完全无视图像挑起特定的文化批判。 作为我在访谈及文章阅读的开始，以收集，这第一工作，可能没有1更宽超过了日本文化的观众（虽然她连续工作会抗衡更多的集体主题的境地）的意思，它会变成什么是柳的第一刺刺破这个女性化的泡沫存在，在日本，一个设置为一个女人的过程中都可以接受的选项，在生活中，她的期望可以而且应该在这段时间内。

1998年，白匣 ​​子

我信任柳的图像中的一部分，因为她的问话线是明显的，不断令人惊讶：什么可以年轻，受过良好教育的日本妇女，其雄心勃勃的生活期望住在大城市，后教育，但婚前吗？ 通过纯粹的消费定义自己是什么意思？ 从另一个是一个娃娃的不同？ 作为电梯的姑娘就像生活在一些terranium，作为一个完美的鱼缸中的移动物体存在是生命？ 如何逃脱的？ 一条逃生吗？ 是集体认同的谋杀，一种抢手自杀的形式？ 在采访中，柳在日本女性经验的varities的意见，她的问题是被视为一组中的首席“寄生虫”。寄生虫是妇女选择留在家里与父母住在一起，同时花时尚其可观的薪金。 的关系的动态延续本身，因为双方都认为他们是做生活在同一屋檐下的善行：儿童认为他们是被观看他们的父母，和只是一般是有，和父母觉得生活在继续照顾的理由他们。 柳说，“他们留在家里，花自己的钱购买他们想要的东西。 普拉达或爱马仕，日本女性消耗所有的名牌产品。 行业确实感谢这些妇女在日本最好的。没有真正的中西方文化比较“，她批评这种日常生活的方方面面的细节是完全失去了我。 一次，我读了上下文到日本，将是不言而喻的，其本意脉冲的照片。

在这次采访中，柳她与她的车型系列电梯女孩的经验介绍了如何开始为她今后的工作， 祖母产生的饲料。

这与她的祖母系列柳开始充分认识到自己。 她已经开始作为一个性能件电梯女孩 ，切换到摄影当她成为了一块给她充分的作者控制的能力缺乏沮丧。 如果打从这些狭窄的墙壁，她转身在这里，并放弃了一些统治，并发现了她的地方，它可能没有与她的绝对方向。 使用电梯的女孩模型，并通过网上的广告，她寄予采购他人，她发现在年轻女性梦想成为当他们年龄较大，一旦他们认为义务中解脱出来，家庭和社会的故事的故事。 艺术家和女孩的手在手，梳理出梦寐以求的生活，它可能看起来像什么。 使用相结合的老龄化软件，乳胶和化妆，柳带来到活泼agehood年轻。 妇女被要求撰写一些反光，经验丰富的老女人会说或认为。

2004年AI，

结果是一个引人注目的图像，无数的自我导向的命运，特别希望期货电池，真正实现和协同工作。 也许是因为一块不会是完整的，没有它，也许是因为它是太好了自画像的机会抵抗，柳包括在老太太随从自己：

柳可以说所有的妇女，她遇到，而研发和生产她的许多图像。 或她可能意味着她希望触及或可能的未来的想法，他们可以体现，只要他们能看到自己在这些潜在的不可能性的自我改变的妇女。 此外，儿童可能是实际的工作，她为自己想，日本被剔除，百货公司，和外国艺术博物馆，并在数百万谁接触来与他们心灵的眼睛举行，并推而广之，和改变世界。

她的祖母系列，在欧洲，日本和美国，并在她的工作和面试的书 。 它是作为一个系列，在以积极的眼光看待老龄化和女性化，审查和评论中，很少钻研柳大多数日本女性生活在今天的平庸和重复存在较大的批判附近的任何地方。

她的最新作品， 黑暗的少女时代和老龄化的亮度 ，在2004年开始，拿起一些她以前的作品调情更险恶的股，但还没有完全发出声音。 我的眼睛，这是她最黑暗的吸引力和美感的全面工作日期。 在她以前的所有图像，最终产品是郁郁葱葱，大，发光显示，一些照片达到70×280大小“。 大量数字操纵，extroidinarily详细，我们作为观众吞没她的MISE-EN-SC√©NE。 这些新的图像较小（但不小，准确，测量约40×40“），黑人和白人经典印刷，还是处理与女性对女性的动态，但在地形知名的童话的故事。

2004年格莱特，

我无法找到有关这一系列的信息，很沮丧，因为我常常感到，缺乏有关的信息，关于新的工作，开拓日本​​摄影师。 我所知道的关于在最近一期的系列，我发现亚洲艺术太平洋杂志。 告诉柳重建来自西方的故事，以及从马奎斯的erendira，童话般的场景。 她投下5到11岁之间的女孩，并记录他们作为一个女孩和一个老妇。 最终的结果，在极少数我看到（并迫切希望看到的人）的图像，是心寒，令人不安的，绝对引人入胜。

雪白色的，2004年

我从安妮·塞克斯顿的诗转换的书，在这篇文章开头引述。 ，特别是大部头塞克斯顿的涉猎到的故事，告诉的倾斜，和柳的女孩的进入，旧的女巫，打砸无辜的渲染，和青春让路审判好奇心的循环，自我的发现和赎回有同情与塞克斯顿的多治疗。 在这两个小女孩是不是所有无辜的，他们似乎邪恶的巫婆是谁穿袖子上自己一生的遗憾misfortunate鼩;都挥舞着一定的权力和恐惧，都是在同一个。

2004年erendira，

柳工作的新系列节目通过10月被从8月在原艺术博物馆在东京。 我不知道它是否会状态或不来，但如果你有看到它的手段和机会，我强烈建议你这样做。

没有相关的职位。