Пространство между

оно должно быть трудно жить с фотографом.

Во-первых, вы должны думать, что вы вечно следят, стараясь быть застигнутыми врасплох, что глаз ожидания, чтобы поймать истинного истинного вы всегда присутствует и всегда наблюдает. Это уже потом, что вы понимаете, что это не ваша сущность, что фотограф пытается запечатлеть и перегонять истины, это у них. что каждое изображение отметили у вас есть на самом деле просто сублимированная представление о себе, и то, что они проект, когда они указывают и нажмите в общем направлении на самом деле всего лишь отражение обратно к себе, иногда витые, а иногда и в обратном порядке.

так что это порочный вид внимания: они смотрят на тебя, чтобы лучше посмотреть на себя. Вы не знаете, что важной частью камеры является зеркалом установлена ​​внутри корпуса?

Все фотографии, сделанные фотографами из тех, кого они любят только своего рода расширенной визуальной автобиографией? сколько стоит наше представление о мире зависят от того, как мы любим? это динамика наших отношений выбрал (а) начать определять наши эстетические, по крайней мере в отношении того, как мы себе это? и как мы выбираем партнеров? мы выбрать тот, который держит нас в узде, имея мировоззрение, которое дополняет (не значит, что она такая же, как наша) наш собственный? мы выбираем тот, который будет разрывать наши вниз, или постоянно оспаривать это? или мы выбрать тот, который мы можем только понять, на некоторое время, зная, что любовь и жизнь (и фотографии, тоже) эфемерны и мимолетное?

Я думал о фотографов в любви, и фотографии они делают в то время как в этом государстве. , а также его тень-близнеца: тот же фотограф, делая что-то из места потери от этой любви. что это такое, чтобы память из потерь? перегонять точно боль горя? на фотографиях, которые становятся об утрате, Айдида потерять уже случилось прежде, чем на фото? это произошло в ходе его? есть фото, то документ потери? Затем эти самые документальные всех документальных изображений?

Масахиса fukase в самых известных работ было сделано в то время как оправилась от потери любви. после тринадцати лет брака, его жена Йоко ушла от него. в то время как на поезде возвращается в свой родной город Хоккайдо, возможно, чувствует повезло, и зловещий, fukase вышел на остановках и начал фотографировать то, что в своей культуре и в других неблагоприятных представляет чувство: вороны. Он стал одержим с ними, с их тьмы и lonlieness. его фотографии захватить их midflight, присел на деревьях в сумерках с горящими глазами, и особенно эффектно и удручающе мертвых, в холодном снегу. В предисловии к книге, изданной этой работы, Акира Хасегава пишет: «работа Масахиса fukase можно считать, что достигли своей высшей высоте, это можно сказать, упали на его наибольшая глубина. одиночества раскрывается в этой коллекции изображений иногда так больно, что мы хотим, чтобы предотвратить наших глазах из него ".

Я отправил несколько снимков этого органа работы в других должностях , а есть и другие, доступные в других местах , но ниже несколько снимков, сделанных из того, что его основная тема до вороны, что можно сказать, непосредственно привела к его более известные работы воронов: фотографии его жены Йоко:

sarobetsu, Хоккайдо, 1971

Нью-Йорк, 1974

mastsubara квартиры, 1968

Тело фотографии я видел Йоко показать множественность настроений, наполненных как поверхностных, так и извращаться смысл. Есть игривый, радостный фотографий, например, первая выше; сардонической комментарий о восприятии, а во втором (фотография показывает Йоко одетая в формальном кимоно, стоя на коленях под фотографиями себя на открытии Куратор выставки Джон szarkowski в в МОМА в 1974 году новой японской фотографии, целиком и полностью игнорируется простонародье ближайшие смешаться вокруг изображений, сделанных ее мужем, которого показывают, в частности, отмечает), и до сих пор есть люди, поставленные, mastubara квартиру, которая для всех преднамеренность, вероятно, больше говорит о власти и проекции, чем даже fukase мог себе представить, когда ее членов.

Йоко сказала в то время, что она была отмечена "удушающей серости, которые чередуются с насилием и рядом суицидальные вспышки волнения." в движении, должно автор больше контроля над своей жизнью, она оставила его в 1976 году. fukase спирали в глубокую депрессию, делает работу с воронами в течение года, вступил в повторный брак, развод, а затем летом 1992 года, когда по убыванию лестнице в баре, он часто посещал, он упал. Падение было тяжелым и нанесли значительный ущерб мозгу, и fukase живет рядом и до конца своих дней продолжение в учреждении, где он не имеет никакого смысла фотографии, истории фотографии, или его места в ней. Йоко, теперь снова вышла замуж, посещает его два раза в месяц. она сказала: "с камерой на глазах у его глаз, он мог видеть, а не снаружи. он остается частью моей личности, поэтому я до сих пор его навестить. "

Когда я прочитал о судьбе fukase на прошлой неделе я был тупик. поражен осознание того, что фотограф с таким ясным, сформулированы и почувствовал видение было принято преждевременно, и что все остальное он бы должен был сказать увезли не только себя, но и остальной мир, чтобы испытать через него, а затем толчки что это не окончательный характер смерти, взял, что далеко, но мрачнее воды ум, который отступил свои мысли и наклонности от себя и всех остальных. fukase не имеет понятия, кто fukase было до этого сделал эти фотографии, и почему, и какие могут быть получены в процессе становления. он не за тем, чтобы всю жизнь случилось прежде, чем он является, где он находится сейчас, и в дальнейшем, учитывая то, как пытали он был в связи с гибелью Йоко (даже несмотря на повторное вступление в брак он якобы никогда не прекращали ее траура), теперь obliviated ум может быть своего рода подарок, отсрочку от слишком зная, слишком много взгляда.

Нет соответствующих должностей.