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カテゴリ別アーカイブ： アカデミーや研究機関

センターなしの実践：通りソフィーの仕事

2008年5月5日（月曜日）

通りソフィーはアーティストではなく、エディタ...何、彼女は練習するには、前提なしに、唯一の公式質問をされない編集です。 彼女はプロジェクトの前提と彼女のアイデアを呼び出し、彼女はアイデアいっぱいであることを言うが、アイデアはそうではありません、これらはパーラーの質問です。 彼女は繰り返しと消失の参照を介してフレーム自身が、本物のまたは真の方法でそれらを使用していません。 どんな彼女がする蒸留し、これらの参照を操作し、影響を作成することです。 彼女が作成する思考に関連していないです。何彼女が作成すること気取りです。 編集者として、彼女が取って取って取っても、貪欲である。 代わりに、アイデアや思考の人身売買の、彼女は彼女の画材のような他の人々の考えや体験を受け取り、それコラボレーションを呼び出します。

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これは、移動し、揺れている

2006年5月22日（月曜日）

、文化罪悪感や悲しみ、メモリと忘却、普遍的なテーマの喚起過去と現在の両方の政治としなければならないもの：ブラックボックスのように素晴らしいそれは芸術は、通常、その途方もなく扱う時に失敗するように多くのことを管理していたものであったし、それらのテーマが何であるかをその後の尋問は、その有効性が変更され、コンテキスト、代理店または観客の顔に何であり、まだ驚くほど、息をあえぎと、すべての美しくなるために管理しながら、それは、すべてこれらの事をしました。 それは上記の部隊をやテーマのいずれかの操作を実行または起動しようとはしませんが、それは完全にそれらすべてを実現しています。 この作品は、検索見て、私が見つけることができるようにケントリッジの言葉や作品のできるだけ多くを摂取するために怒ってラッシュについて話して設定します。見

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対応

2004年12月6日（月曜日）

アンネの入門エッセイ日本写真の歴史をタッカーのencylopedic書物をウィルクスに、著者は荒木と深瀬の両方が、彼らが最初に表示するたため、日本人に知られるようになったと主張している "彼らの被験者の親密なhomelifeと個人的な感情の状態を"私また、東部の男性を吸収し、彼の妻のキャラハンの肖像画のトーンを解釈する方法、助けることが黙想することはできません、彼らは自分たちの、彼らの前の女性の、東熟考西の何か他のものを示しています。 それは驚くべき映画でキャプチャされた自分の妻の無防備な瞬間ほど単純なものが、写真家の全世代に見てどのように始まったのか革命を起こす可能性がどれだけ革命的な検討することが少し謙虚だし、私はそれ以来ずっと考えて私は好きだそれは何かこれらの写真を見つけました。

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PT。 2、中国の写真に関する考察（および他の思考）

2004年8月24日（火曜日）
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二つの部分の考慮事項：カラヴァッジョへのラブレターと中国の写真、PT上でいくつかの考え。 1

2004年8月12日（木曜日）
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