lo spazio tra

deve essere difficile vivere con un fotografo.

in primo luogo, si deve pensare che stai eternamente essere spiati, cercando di essere colto di sorpresa, che un occhio in attesa di prendere il vero-vero-che è sempre presente, e sempre a guardare. è solo più tardi che si rende conto che non è la vostra essenza che il fotografo sta cercando di catturare e distillare verità, è la loro. che ogni immagine ha di voi è in realtà solo una visione sublimata di se stessi, e che ciò che progetto quando puntare e fare clic nella vostra direzione generale è in realtà solo un riflesso di nuovo di sé, a volte contorta ea volte capovolto.

quindi è una sorta di perversa attenzione: ti guardano per ottenere un aspetto migliore di se stessi. non sapete che un pezzo essenziale della macchina fotografica è lo specchio installato all'interno del corpo?

sono tutte le fotografie realizzate dai fotografi di coloro che amano solo una specie di autobiografia visiva estesa? quanto costa la nostra concezione del mondo, cerniera su come amiamo? è la dinamica del nostro rapporto scelta (s) iniziano a definire la nostra estetica, almeno in relazione a come lo visualizza? e come facciamo a scegliere i partner? scegliamo uno che ci tiene sotto controllo da avere una visione del mondo che integra (non significa che è lo stesso come il nostro) la nostra? ne abbiamo scelto uno che sarà nostra abbattere, o costantemente contestare? oppure ne sceglie uno che possiamo cogliere solo per un po ', sapendo che l'amore e la vita (e la fotografia, troppo) sono effimere e fugaci?

Ho pensato fotografi in amore, e le fotografie fanno, mentre in quello stato. e anche la sua ombra-twin: stesso fotografo, facendo qualcosa di un luogo di perdita da quell'amore. cosa vuol dire fare un ricordo di perdita? a distillare il dolore preciso di lutto? nelle fotografie che diventano circa perdita, Aidid il perdente già accadere prima che la foto? è accaduto nel corso di esso? è la foto, quindi un documento di perdita? sono questi quindi i più documentario di tutte le immagini documentarie?

Masahisa Fukase di opera più nota è stata fatta durante la scossa dalla perdita di amore. dopo tredici anni di matrimonio, la moglie Yoko lo ha lasciato. mentre su un treno di ritorno alla sua città natale di Hokkaido, forse sentendo sfortunato e minacciosa, Fukase sceso alle fermate e cominciò a fotografare qualcosa che nella sua cultura e in altri rappresenta nefasto sentimento: corvi. divenne ossessionato con loro, con la loro oscurità e lonlieness. le sue fotografie catturarli midflight, accovacciato in alberi al tramonto con gli occhi ardenti, e singolarmente e spettacolare tristemente morti, freddo neve profonda. nella prefazione al libro pubblicato di questo lavoro, Akira Hasegawa, scrive, "il lavoro Masahisa Fukase può essere considerato di aver raggiunto la sua altezza suprema, ma può anche dire che sono caduti alla sua massima profondità. la solitudine rivela in questa raccolta di immagini a volte è così doloroso che vogliamo per evitare i nostri occhi da esso. "

ho postato alcune immagini di questo corpo di lavoro in altri posti , e ci sono altri disponibili in altri luoghi , ma di seguito sono alcune immagini scattate di quello che è il suo soggetto primario prima i corvi, cosa si può dire ha portato direttamente al suo più famosa opera di corvi: foto di sua moglie Yoko:

Sarobetsu, Hokkaido, 1971

New York, 1974

appartamento mastsubara, 1968

il corpo di fotografie che ho visto di yoko mostrano una molteplicità di stati d'animo, pieno di significato sia di superficie e sovvertito. ci sono giocoso, fotografie gioiosi, come ad esempio la prima sopra, commento sardonico sulla percezione, come nel secondo (la foto mostra Yoko vestita in kimono formale, in ginocchio sotto la foto di se stessa in occasione dell'apertura della mostra curata da John Szarkowski presso MOMA nel 1974 della nuova fotografia giapponese, totalmente e completamente ignorata dalla polloi hoi venire a mescolarsi intorno alle immagini realizzate dal marito, che lo spettacolo, in parte, è in festa), e ancora ci sono quelle poste, appartamento mastubara, che per tutta la sua premeditazione, dice probabilmente più sul potere e la proiezione che persino Fukase avrebbe potuto immaginare quando si compone.

yoko ha detto di quel tempo che è stato scandito da "grigiore soffocante, intervallati da lampi violenti e suicidi nei pressi di eccitazione." in una mossa destinata a controllo autore più sulla sua vita, lei lo ha lasciato nel 1976. Fukase a spirale in una profonda depressione, ha fatto il lavoro con i corvi per un periodo di anni, si risposò, divorzi e poi nell'estate del 1992, quando scende una scala in un bar che frequentava, cadde. il calo è stato grave e causato notevoli danni al cervello, e Fukase vive il prossimo e il resto dei suoi giorni continui in un istituto, dove non ha il senso della fotografia, storia della fotografia, o il suo posto in esso. yoko, ormai risposata, lo va a trovare due volte al mese. ha detto, "con una telecamera davanti al suo occhio, poteva vedere, non senza. egli rimane una parte della mia identità, ecco perché ho ancora fargli visita ".

quando ho letto per la sorte Fukase la scorsa settimana mi è stato ostacolato. ha colpito con la consapevolezza che un fotografo con una tale visione chiara, articolata e sentiva prematuramente, e che qualsiasi altra cosa che avrebbe potuto avere da dire è stato portato via non solo se stesso, ma dal resto del mondo per vivere attraverso di lui, poi la scossa di assestamento che non è la finalità della morte che ha preso quella via, ma le acque più oscuri della mente che ha ritiravano i suoi pensieri e le inclinazioni di se stesso e chiunque altro. Fukase non ha idea di chi Fukase era prima che ha fatto quelle foto, o perché, o che cosa può essere acquisita in divenire. non ha cura che una vita intera è successo prima è dove è ora, e inoltre, visto come è stato torturato per la perdita di Yoko (anche nonostante il nuovo matrimonio non ha mai smesso di lutto riferito lei), la mente ormai obliviated potrebbe essere un genere di regalo, una tregua dal troppo sapere, vista troppo.

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