Prostor mezi

zatímco cvičil jako fotograf, a když jsem do značné míry využít tento prostor jako místo k meditaci na věci, fotografických, po pravdě řečeno, já si vzít z jiných žánrů, jiné způsoby reprezentace a vizuální myšlení. Ve skutečnosti existuje mnoho časy, kdy spousta fotografování i přijmout, tetřevi a přemítat nad bude jako tolik nevkusný naprašování, suchý kašel z banální pojmy a dlážděné a předvídatelné, prezentace, když v porovnání s kvalitou tvorby, otázka- mít a hledání řešení, že jsem požehnání stačí narazit na čas od času, často v žánrech, které mám méně referenční rámec. je to směšné pocit, že jsem podváděl na fotografii, když jsem se ocitl umdlévající nad něčím, co rozhodně ne? dělá fotografování pozor na to jsem ignoroval to na nějaký čas, protože neudělal nic pro mě v poslední době, a zatím jsem s nápoje a dlouhé, smysluplné vypadá v rohu s tímto něco jiného než tady?

jeden z nejvlivnějších mentorů jsem kdy měl, byl výkres instruktor . No, abych byl přesný, on učil a věděl, jak to udělat všechny druhy médií a věcí, a to natolik, že se bojí do prdele z jeho členů odborných fakulty v průběhu fakulty bienále, kdy bude vystavovat hotové, dokonalý práce v ne méně než pět médií, zatímco zbytek se snažil vytáhnout něco dohromady za měsíc nebo tak proto, že nedokázal dělat hodně v předchozích dvou letech (to samo o sobě je druh důležitou lekci). ale to, co on opravdu vynikal v učení bylo dostat se formovat myšlenky na "základům" fázi. pomůže vám odnaučit předsudky, které jste si přivezli s sebou do třídy povýšeně, v cestách, které teprve osmnáct a devatenáct let staré země usilující o umělecké studenti. Pamatuji si, že má univerzální zákaz tužek všeho druhu, a naučil nás používat nádherně chaotický révy uhlí a pastely místo, které jsme nikdy nedovolil, aby zase něco v tom, že byl vypracován na méně než 16 × 20 "velikost plech a že nás povzbudil k nákupům velkých rolí papíru kreslení), že on byl pánem na výuku naši pozornost, jak vidět a priorit, které při sestavování se stalo důležité si uvědomit, že centrum není všechno, a proto vše, co mimo něj z menší význam, že místo toho, záměr a úmyslně je třeba zvážit každé známky, k hmotnosti každého řádku. přes hodiny a hodiny mé kresby špatně, jsem se dozvěděl, že kresba se provádí po celém těle, ve stoje: nakreslený sám se sebou v někdy-tanec, někdy odstávající do plátna, nebo utržený list papíru příliš velké. že existuje vztah a vyjednávací prostor mezi tělem, paží, nástroje a médií.

Vybavují se mi tomto výchovném a ponižující zážitek, a jeho dvojče paměť je v proxy charismatický tvůrce-of-věci, které nemohou zastavit výrobu, zastavit čerpání, jak jsem se snažil (měsíce zatím) najít slova, aby co nejlépe popsat ohromující dílo umělce William Kentridge.

Přál bych si, že jsem mohl ukázat, v
baňaté ruka, jeden nejdojemnější umělecké dílo jsem viděl v poslední
rok. v temné a tiché místnosti v stísněném prostoru bankovnictví; Přál bych
může trvat vás na slack-Jawed divu, že je Kentridge je černá skříňka .

a:

a ještě jedna:

Kentridge je umělec, který si našel práci, kolem řešení pro mnoho věcí, které se vymykají z logiky, jak to probíhá. Co tím chci říct, že je to představa, že tam je nějaký prefabrikovaný mapu nebo plán cesty, jak se dostat někam, nebo tak něco, jak se dostat, aby se stal něčím, a že Kentridge je mo v životě bylo to deset nebo deset milionů dalších věcí, než jsou předepsané úkoly a dorazí na tom místě, co a všude tam, kde to je, s větší autoritou a konečnosti, než většina. Jeho hlavní pracovní médium je kreslení, a to konkrétně kresba uhlem, považuje "malou umění" tradiční odrůdy. Tyto kresby, zatímco někdy krmivo pro jiné věci, neexistují jen jako přípravné práce pro něco jiného, ​​často jsou hotový výrobek. Jeho kresby jsou obrovské, chaotický věci s historií. svou značku tvorby popisuje své předměty, který učinil rozhodnutí, protože věci, které se pohybují v rámci bílé místo na papíře, a usadit zpátky dolů. Nevím, že jsem kdy viděl kresbu, že jeho neprokázalo charakteristické pentimenti, stopy po pohybu nebo návrhy na předchozí hnutí, které bylo překrytou další volba, další více posledním řádku.

kreslení od Felixe v exilu, 1994.

syn právníků, student politiky a africké historie a umělcem, který nevěří v jediného specializovanou praxi k jednomu médiu nebo pouze médium (má výcvik v loutkářství, divadlo a film), Kentridge je obývací ztělesněním dostat něčí osud i přes dobré úmysly a rady o všem kolem vás. Kentridge vlastně dával pár slov o radu ohledně zákona o získávání a poskytování poradenství. řekl:

který neznamená, že Kentridge staví vozidel do nejistoty jeden. jeho proces, a to jak v jeho psaní a jeho vizuální dílo, je ten, který odolává binarization. dává přednost otevřené endedness, a jeho pozice, jak již bylo odvážila tam někteří, je spíše non-pozice, (Ashraf Jamal, spoluautor umění v Jižní Africe "negativní kritikou žil a nevyřešený rozpor.": budoucí dar)

černá skříňka / Chambre noire, je práce, kterou zadalo Deutsche Guggenheim, a vystavoval v roce 2005. prostor v Berlíně je nevelké místnosti-galerie sídlí v budově, která je větší banky. Byl jsem rozzlobený, které má vlastní očekávání je převrácený, si uvědomil, že jsem přišel o předsudku, co "Guggenheim" prostor měl vypadat. Na stěnách visely výkresy, které byly použity při výrobě hotového kusu, který byl stanoven ve středu místnosti, s několika malými řady židlí před ním. "černé skříňky" byl mini-divadlo, jako krabice loutkové divadlo kromě toho, že měl několik (šest, abych byl přesný) ustupující stopy. a každá vrstva byla těžce pracoval, s čerpáním a médií umístěných a čeká, až začne rozbalit a vstřebat. když svítí šedě a "show" začal, projekce začal hrát na divadle, a hand-made "loutky" začal se pohybovat po trati přes lanoví v černém poli. hudba, která v zatáčkách bylo 19. století nahrávky Mozartovy Kouzelné flétny byly promíchány a obložil s tradičními namibijských písní, a "hra" sám byl v závitů lekci část historie, která je součástí kulturní kritika, která je součástí freudovské psychoanalýzy.

jsou znaky v kuse Kentridge, a jejich projevy otočí diváka, bez ohledu na věk, dítě do učení, jak vytvořit sdružení a význam z abstrakcí vidí před sebou. Kentridge řekl o jeho obsazení :

A co obsah?

to je trochu z podílí odpovědi, a jeden budu muset spoléhat na umělce k vyložit. jednoduše řečeno, byl Kentridge pověřen Deutsche Guggenheim vyrábět umělecké dílo, která se zabývala koloniální historii Německa v Africe. Kentridge dostal toto pověření, zatímco on byl zavedený v projektu o Mozartovy Kouzelné flétny. část práce dělá zahrnoval 1:10 měřítko stupně nastavení pro opery, který proměnil a začleněna ustanovení pro účely černé skříňky. zvláštní historie, která Kentridge rozhodla řešit byl německý masakr Herero kmene v jihozápadní Africe, která je nyní Namibie. masakr, provádí obecné Lothar van Trotha, byla odplata pro kmenové povstání proti rostoucí zásah do jejich země, zajištění dobytka a zvířat, a neustálé lámáním smluv. Herero se uskutečnila v režii útok na vládnoucí Němci, zabíjení asi 150 zemědělců a kultivovat jejich dobytek. Německý řešení bylo uzákonit, co někteří historici k závěru byla první genocida dvacátého století, téměř ničit kmen tím, že zabije více než 75% jeho populace.

průsečíku jeho projektu Kouzelná flétna (který byl nedávno k vidění v galerii Marian Goodman ) a black box / chambre Noire, Kentridge píše:

a jeho specifických souborech odkazy a sdružení pro pověřené kus v Berlíně:

... Hraju s třemi sadami sdružení v Black Box. První z nich je černé skříňky z kina. Instalace se skládá z modelu divadla, které sídlí projekce a znaků. Postavy jsou malé automaty-mechanizované (a ne nutně antropomorfní) předměty, které provádějí spolu s projekcí v rámci divadelního prostoru. Takže první odkaz je na "černé skříňky" v oblasti výkonu.

Druhá sdružení černé skříňky je Chambre noire-centrální komora kamerou mezi objektivem a okulárem, do kterého světlo vstupuje a kde druh významu je vytvořen. Zde jsou nekonečné možnosti vnějšího světa přijde, ale jeden obraz je vybrán, pevná na rovině.

Třetí odkaz je letový zapisovač, který se používá ke sledování poslední okamžiky před leteckou katastrofou. A katastrofa se budu odkazovat na-i když nemusí být nutně to popsat, ani didakticky výčet jeho fázích, je německý masakr Herero lidí v jihozápadní Africe.

Pokud ... Kouzelná flétna navrhuje utopický moment osvícení, Black Box představuje druhý konec spektra.

Celá výroba byla 20 minut. při jedné návštěvě, seděl jsem přes něj dvakrát před muzeum zavřené. a když jsem se vrátil do Berlína, o týden později, jsem se pokusil to vidět znovu, bouchání na dveře uzavřených bank jako ... no, jako někdo, kdo věděl, že nejzvláštnější věc, kterou kdy viděl, byl na druhé straně těch dveří a ona bude prchat 7,000 míle daleko od toho, aniž by se to vidět znovu. to, jaké to bylo.

co je tak výjimečná o černé skříňky bylo, že se jí podařilo tolik věcí, že umění obvykle tak překvapivě selhává v řešení: věci, které mají co do činění s politikou minulosti i současnosti, kulturní viny a žal, paměť a zapomnění, evokace univerzálních témat a pak následné zpochybnění toho, co tato témata jsou, jaký je jejich platnost je tváří v tvář změněné kontexty, agentury nebo publikum, a to přece všechny tyto věci, zatímco stále daří být překvapivě, dech po dechu a to vše krásné. , že se nesnaží dělat, nebo vyvolat žádné z výše uvedených tropes nebo témat, ale to plně uvědomuje všechny. vidět toto dílná sada mi o šíleném spěchu najít, vidět a spolknout co nejvíce slov na Kentridge a práce, jak jsem mohl najít.

Zjistil jsem, nedostatek výroby, která neustále staví na své otázky, vzácná čistota účelu a záměru, který popírá umělce, který si je plně vědom svého uměleckého projektu (a nemyslím, že stejným způsobem, že makrofinanční pomoc programů trápí Studenti se určení subjektu "projekt", který má být jejich celoživotní smyčka) a jeho vlastní existenciální mezních podmínek. Kentridge je divoce chytře: sečtělý a se širokým lůžkem zájmů celé oblasti humanitních věd.

v poněkud pohádkové rozhovoru s háčky zvonu Kentridge a ona diskutovat o závod, historii a zvláštnost, s háčky ptát na otázky, které vyvolávají uštěpačný promyšlené odpovědi od Kentridge. Ukázka:

něco, co zvon háčky říká o Kentridge v předmluvě ke svým rozhovor hole. říká, že Kentridge je vždy "... uznává, že jsme vždy více než naše bolest." závažné a pohyblivý téma černé skříňky má co do činění s tím, co člověk dělá s takovou bolestí. vypravěč muž megafon valí ven na herním prostoru, s trhlinou listů cedulky připevněné na to čtení trauerarbeit.

slovo se odkazuje na pojetí Freud žalu práce, pojaté jako o nezbytné práce, smutku jedna prochází, který má konečnou koncový bod (smutek a melancholie, 1917). se zavedením tohoto slova, a nepřímo, tento historický peer práci na těchto tématech v době masakru, Kentridge otevírá dialog o tom, co to znamená být vinen, být spoluviníky, aby dědici psychické bolesti. Maria-Christina villase √ ± nebo kurátor černou skříňku, napsal, že mezi otázky Kentridge jsou:

zejména po první světové válce, Freud radikálně revidoval jeho práce o smutku v egem a id, tvrdí, že smutek je kontinuální a pokračující, sisyphean práce bez konce.

se všemi problémy Kentridge dovedně dotýká ve svém díle černé skříňky / Chambre noire, s jeho adresou a nápravu západní bílé historie na odkazu z kající autorů těchto dějin, Kentridge nám dal práci, která je implikace, rozhřešení a všechno mezi tím. černá krabička je plná špičatých a nezodpovězených otázek, praktické poznání, že nelze nic dělat obnovit nebo opravit nepřiměřenost otrocké minulosti, že jsme vždy více než naše bolest, ale nikdy bez ní, a že, stejně jako multi-část Média vybrané líčit to, historie a jeho převyprávění je chaotický, překrývání, a střetl se skládá z několika hlasů.

ačkoli jeho animované filmy jsou vzácné a těžko k sehnání (viz hlavně na festivalech a vzácných muzejních projekce), krátký 6 minut úryvek z dokumentárního umění z popela vidět zde . černá skříňka / Chambre noire je v současné době uveden na Johannesburg umělecká galerie až 9. července. doufejme, že pak bude putovat po alespoň jedné z guggenheims v nás výroba celovečerního Kentridge herecké opery Kouzelná flétna bude běžet v Brooklyn Academy of Music na jaře roku 2007.

Žádné související příspěvky.