Prostor mezi

to musí být těžké žít s fotografem.

Za prvé, musíte si myslíte, že je věčně sledováni, snaží se být zaskočen, že oko čeká chytit pravda-pravda-máte je vždy přítomen, a vždy sledoval. je to až později, že si uvědomíte, že to není vaše podstata, že fotograf se snaží zachytit a pálit pravdu od, to je jejich. , že každý obraz ukázal na vás je opravdu jen sublimoval pohled na sebe, a že to, co projekt, když klikat v obecném směru je opravdu jen odrazem zpět sebe sama, někdy zkroucené a někdy i vzhůru nohama.

takže je to perverzní druh pozornosti: oni se dívají na vás, abyste získali lepší pohled na sebe. jsi vědět, že základní část kamery je namontování uvnitř stěn?

jsou všechny fotografie z fotografů na ty, které milují jen jakousi prodlouženou vizuální autobiografie? Kolik stojí naše pojetí světa závěsu na to, jak máme rádi? se dynamika naší zvolené vztahu (y) se začínají definovat náš estetický, alespoň ve vztahu k tomu, jak jsme to představit? a jak si vybíráme partnery? máme vybrat ten, který nás drží v šachu tím, že má světový názor, který doplňuje (neznamená, že je stejný jako ten náš) naše vlastní? si vybereme ten, který bude trhat naše dolů, nebo neustále napadnout? nebo si vybereme ten, který můžeme jen uchopit na chvíli, protože věděl, že láska a život (a fotografování, i) jsou pomíjivé a prchavé?

Přemýšlel jsem o fotografech v lásce, a fotografie, zatímco oni dělají v tomto stavu. a také jeho stín-dvojče: stejný fotograf, takže něco z místa ztráty z této lásky. co je to, aby se paměť z vlasů? destilovat přesný bolest smutku? ve fotografiích, které se stanou o ztrátě a Aidid ztrácející už stát dříve, než na fotce? se to stalo v průběhu roku to? je fotka pak doklad o ztrátě? jsou tyto pak nejvíce ze všech dokumentární dokumentárních snímků?

masahisa fukase je nejlepší známá práce byla provedena při navíjení ze ztráty lásky. po třinácti letech manželství, jeho žena Yoko ho opustila. zatímco ve vlaku se vrací do svého rodného města Hokkaido, možná cítí nešťastný a zlověstné, fukase vystoupil na zastávkách a začal fotit něco, co v jeho kultuře, v jiných případech představuje neblahý pocit: Ravens. se stal posedlý s nimi, s jejich temnoty a lonlieness. Jeho fotografie zachycují jejich midflight, krčil ve stromech za soumraku s planoucími očima a mimořádně a okázale depresivně mrtvý, ve studeném hlubokém sněhu. směrem dopředu do knihy vydané k tomuto dílu, Akira Hasegawa píše: "masahisa fukase práce může být za to, že dosáhla nejvyšší výšky, to může také být řekl, aby klesl na své největší hloubky. samota odhalila v této kolekci obrazů je někdy tak bolestivá, že chceme odvrátit oči od toho. "

i zaslali několik obrázků z tohoto orgánu práce v jiných místech , a tam jsou jiní, jsou k dispozici v jiných místech , ale pod několik snímků pořízených z toho, co bylo jeho hlavním předmětem před havranů, co lze říci, vedl přímo k jeho větší slavná práce havranů: fotografie z jeho manželka Yoko:

sarobetsu, Hokkaido, 1971

New York, 1974

mastsubara byt, 1968

soubor fotografií, které jsem viděl z Yoko ukazují rozmanité nálady, plný jak povrchových, tak i převrácený význam. jsou hravé, radostný fotografie, jako první výše, cynický komentář o vnímání, stejně jako v druhé (fotografie ukazuje Yoko oblečená ve formálním kimonu, na kolenou pod fotografiemi sebe při otevírání kurátor výstavy Johna szarkowski na adrese Muzeu moderního umění v roce 1974 nové japonské fotografie, zcela a naprosto ignoroval obecný lid přichází smísit kolem obrázků z ní její manžel, kterého show, v části, slaví) a ještě tam jsou ti položil, mastubara byt, který pro všechny jeho promyšlenost, pravděpodobně řekne víc o moci a projekce než fukase dokonce dokázal představit při psaní to.

Yoko řekl o té době, že to bylo přerušované, "dusivý otupělost, provázané násilnými a okolí sebevražedných záblesky vzrušení." v pohybu chtěl autor větší kontrolu nad svým vlastním životem, ona opustila jej v roce 1976. fukase točily do hluboké deprese, dělal práci s havrany v průběhu let, oženil znovu, rozvody, a pak v létě 1992, při klesání po schodech na baru on navštěvoval, padl. pád byl hrozný a způsobil značné poškození mozku a žije fukase další a zbytek jeho další dny v ústavu, kde nemá žádný smysl pro fotografování, fotografické historie, nebo své místo v něm. Yoko, nyní se znovu oženil, navštíví jej dvakrát měsíčně. Ona říkala, "s kamerou v přední části oka, viděl, ne bez. zůstává součástí mé identity, to je důvod, proč jsem ještě navštívit ho. "

když jsem četl o osudu fukase minulý týden jsem byl zadrhla. udeřil s poznáním, že fotograf s takovým jasným, kloubové a cítil vidění byla předčasně přijata, a že cokoli jiného, ​​co by mohl měli říci odvezli nejen sebe, ale zbytek světa zažít skrze něj, pak otřes že to není neodvolatelnost smrti, který přijal to pryč, ale murkier vody mysli, který ochabla jeho myšlenky a záliby z obou sebe a nikomu jinému. fukase nemá ponětí, kdo byl před fukase, která dělala ty fotografie, nebo proč, nebo co lze získat v průběhu. nemá pozor, aby se celý život se stalo před tím, než je místo, kde je nyní, a dále, vzhledem k tomu, jak byl mučen nad ztrátou Yoko (i přes sňatek prý nikdy nepřestal smutek ji), může nyní obliviated mysl druh daru, úlevu od věděl příliš mnoho, příliš mnoho zrak.

Žádné související příspěvky.