المساحة في ما بين

لذلك فمن أكثر من أي شيء مرئي من شيء طويل، مقصور على فئة معينة، مناقشة، ولكن لقد كنت أكثر مفتون بها مفادها أن معهد تصميم (وبتعبير أدق، الذهبية في عهد المرشدين) وكان على جماليات في وقت مبكر بعد الحرب المصورين اليابانية. وأنا أعلم أن ياسوهيرو ishimoto كان يدرس مع siskind وكالاهان خلال ذروة، وأخذ له ترسانة الفنية وعاد بها الى اليابان، ولكني أحب فقط تبحث في البيعة التالية الواردة في الإيماءات الاحترام لكالاهان بواسطة اراكى نوبويوشي وfukase masahisa ( كنت على يقين ان هناك فورويا احد، ولكن أعتقد أنني كنت على أمل فقط وجدت):

النص الأصلي:

اليانور، شيكاغو، 1949

وأولئك الذين يرغبون في التعامل مع هذه المسألة من خلال مرشحات خاصة بهم:

يوكو اراكى، غير مؤرخ

يوكو fukase، ايزو، 1973

في المقالة الافتتاحية لآن ويلكس تومي تاكر encylopedic في تاريخ التصوير الفوتوغرافي الياباني ، والمؤلف يؤكد أن أراكي وfukase على حد سواء أصبح معروفا لليابانيين لأنهم كانوا أول من عرض "homelife الحميمة، والحالة العاطفية الشخصية من رعاياهم". كما قرأت أكثر وأكثر عن البيئة التي من المصورين اليابانية المعاصرة ظهرت، وأنا أرى (كما لو أن غربيا لا يمكن استيعابها بشكل كامل) أكثر وأكثر كيف أن هذا العمل يجب ان يكون قد جاء بمثابة صدمة لجمهور المشاهدين. أنا أيضا لا يمكن أن تساعد ولكن التأمل كيف، في استيعاب الرجل الشرقي إعادة تفسير طن من صورة كالاهان لزوجته، ليظهروا شيئا آخر من أنفسهم، من امرأة على مرأى منهم، وتفكر في شرق غرب. إنه لأمر مدهش وتحقير قليلا للنظر في مدى ثوري شيء بسيط حتى لحظة دون حراسة من زوجة واحدة، استولت على الفيلم، يمكن أن تحدث ثورة كيف يمكن لجيل كامل من مصورين وبدأ لمعرفة، والتفكير شيئا وأنا أحب حول منذ أن كنت وجاء عبر هذه الصور.

لا الوظائف ذات الصلة.